Американський актор Джеймс Дін Він загинув у 1955 році в автомобільній катастрофі після того, як знявся лише у трьох фільмах, усі з яких отримали високу оцінку. Однак тепер, майже через сім десятиліть після його смерті, він отримав роль зірки нового фільму під назвою «Назад до Едему». Цифровий клон актора, створений за допомогою технології штучного інтелекту, подібної до тієї, яка використовується для генерації дипфейків, буде ходити, говорити та взаємодіяти на екрані з іншими акторами.
ПУБЛІЦИДА
Ця технологія є передовою серед комп’ютерно-генерованих зображень (CGI), але вона також лежить в основі деяких занепокоєнь, висловлених акторами та сценаристами, які оголосили страйк у Голлівуді. Вони бояться, що їх замінять алгоритми штучного інтелекту, які, як вони кажуть, пожертвують креативністю заради прибутку.
Цифрове воскресіння Діна — не перший випадок, коли померлі актори, здається, повертаються до життя на екрані за допомогою передових технологій. Керрі Фішер, Гарольд Реміс і Пол Уокер — це лише деякі відомі знаменитості, які посмертно зіграли культові ролі в кіно. Бразильська співачка Еліс Регіна нещодавно також воскресила для реклами автомобіля, де її показали в дуеті з дочкою Марією Рітою.
Цифрове клонування Діна викликає суперечливе питання: Хто володіє правами на чиєсь обличчя, голос і особистість після смерті? Правила незрозумілі, а в деяких регіонах світу взагалі не існують. Адвокат Ерік Кан, співавтор статті про права на публічність посмертний знаменитостей для журналу Landslide, каже, що в кожному штаті США ситуація різна. Деякі штати не мають чітких прав на оприлюднення, щоб захистити бажання померлих знаменитостей.
ПУБЛІЦИДА
Загалом, коли знаменитість помирає, «права на публічність» переходять від знаменитості до найближчих родичів знаменитості або до сторони, яка надала ці права у заповіті. Але Кан каже, що навіть заповіт, який, як правило, диктуватиме, хто отримає фінансову вигоду від комерційного використання зображення померлої знаменитості, має обмежену юридичну вагу, оскільки «це не схоже на контракт, оскільки це односторонній документ». Сила того, як використовується образ цієї людини, переходить до його живого виконавця.
