“電視編劇很有錢，生活光鮮亮麗”
撇開珊達·萊姆斯和瑞安·墨菲這樣的知名人物不談，編劇的工作中沒有任何魅力、名譽或財富——即使對於那些致力於成功製作的人來說也是如此。
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報紙 “華盛頓郵報” 提到電視編劇每週的收入約為 4 美元。然而，市場競爭激烈，電視製作的動態也隨著時間的推移而變化，電視劇季數減少，節目在最後一刻被取消。正因為如此，編劇聲稱他們面臨市場的不確定時期，並經歷了數月的失業。
值得記住的是，幾年前，在串流媒體熱潮出現之前，電視劇季曾經有 22 集。如今，超過十個的已經很少了。因此，串流媒體平台的工作只持續幾週——這意味著工資較低。
據組織罷工的美國作家協會稱，近年來，作家們必須每年為多部劇工作才能獲得與前幾年相同的收入，而當時作家通常只為一部劇工作。
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“電視很流行，所以工作範圍很廣”
根據 FX Networks 的研究，2022 年發行的原創英語節目數量是十年前的兩倍多。不過，雖然一個典型的電視節目可能有 10 到 12 名編劇，甚至更多，但串流媒體服務往往會僱用 XNUMX 到 XNUMX 名編劇。
有一個層次結構，涉及初學者到更有經驗和資深的編劇。 WGA 提出的一項抱怨是，由於工作室高管希望透過減少編劇預算來節省資金，因此正在裁員。結果，許多作家現在正在做幾個人的工作，沒有任何額外的報酬。
“電視劇越成功，經濟回報就越大”
串流媒體節目的作者獲得了所謂的「剩餘權利」。該費用根據串流媒體服務的訂閱者數量來決定。例如，在 Netflix 上播放作品的作家會比為 Paramount Plus 等較小平台寫作的作家賺更多的錢。但在給定的串流媒體服務中，付款是相同的。 《怪奇物語》或《布里奇頓》等著名作品的編劇的薪水與平台上收視率最低的節目的編劇相同。
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「如果你做了一件事，有十億人觀看，那麼你賺的錢不會比它是一場災難時賺的錢多。這對創造力不利，因為它剝奪了有創造力的人的許多動力。” 編劇兼導演賈德阿帕託本月接受 Variety 採訪.
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